麦克斯奥特曼艾莉：最速！最强！的奥特狂宴——《麦克斯奥特曼》剧集断片杂记（二）

Tips：文中有剧透，阅读需谨慎第15回《第3行星的奇迹》 & 第16话《我是谁？》 由三池崇史与NAKA雅MURA的合作回，标题皆来源于《奥特赛文》(第43话《第4行星的噩梦》与第47话《你是谁？》)，太阳系第3行星即地球。这两话也都是麦克斯中最有名的两话，一话是堪称史上最强怪兽完全生命体“伊夫”，“如果一开始没有攻击的话，那么恐惧就不会来”，是的，不作死就不会死。无论受到多强大的攻击，伊夫只能会变得更强，号称“最强”的麦克斯完全不能匹敌，地球也面临毁灭，然而最后却是一位绝望的小姑娘用音乐拯救了世界。另一话第16话《我是谁？》更是让更多观众通过“微博营销号”知道了麦克斯奥特曼的搞笑一面。说来，这反而有些本末倒置。受到了宇宙怪兽电磁波的影响，包括麦克斯奥特曼在内的地球生物全都失去了记忆，没有受到影响的艾莉孤军奋战。在最紧要的关头唤醒了麦克斯，并展现出了新的招式击败了宇宙怪猫们。开场主妇们的聊天片段被称为“三池快剪”。 第17话《冰之美女》 原案的方向是想致敬初代第12话《木乃伊的呼唤》，走等身系怪人控制大怪兽的路线。金子二郎提供的脚本加入了同样为金子修介助监督的村上秀晃初监督。然而本话多处不明，比如埃拉加袭击屋顶上的小孩，以及演出技巧上过于平庸，虽然麦克斯与埃拉加的战斗以城市为背景但完全没有破坏，只有那个富士通的广告牌在那晃悠，导致这集的演出除了埃拉加的二度进化之外就没亮点了。另外这集登场了DASH的摩托装备，然而没派上什么用场。就笔者个人而言，大概是最不值得推荐的一集。 第18话《光明世界》 同样来自村上秀晃监督，脚本为《假面骑士GHOST》的福田卓郎，执笔多数刑事电视剧的脚本，当时也同样来自金子修介的人脉，第36话《异次元时间》为本集续篇，并且是福田卓郎出道作《就职战线没有异常》以来再一次与金子监督的合作。特将标题用全片假名表示，致敬黑泽清监督的《光明未来》。 夏玛星人可以说是麦克斯里最狡猾最让人头疼的敌人，18话中的夏玛星人由前剧团WAHAHA座长佐藤正宏与38话的则由渡来敏之饰演。佐藤正宏也算是特摄片里的常客，《忍者战队隐连者》《超力战队王连者》《生物彗星WoO》《假面骑士电王》《多米英雄救援力量》里都有他的身影，浮夸的演技给人留下很深的印象。渡来敏之也同样是剧团出身，演技自然不示弱。如果说佐藤的浮夸表现在面部的话，那渡来就是肢体。之后的《ULTRASEVEN X》中也有客串，另外他还担当了《死亡笔记》电影版死神琉克的动作捕捉。夏玛星人，命名来源于“shimmer，阳炎”（福田卓郎的博客里写的是shimmer，维基百科上写的是simmer），18话中的夏玛星人为了使地球成为自己的家园而肆意侵略地球，由于需要太阳光的力量，制造了人工太阳。最后人工太阳和夏玛星人的宇宙船被DASH和麦克斯联手击溃。36话夏玛星人为了复仇化身为四谷博士藏在巨大基地里秘密进行异次元试验，召来了雷德王的同时也把皮克蒙给带来了。 和其他脚本家收到的委托不同，福田卓郎原本只收到一话，由于18话的好评，再次接到了依赖，并且金子修介提出了“我想把艾莉变成人”的要求，金子的理由是“每个常连的监督都捉弄过艾莉了，我也要玩下她”。最终实现了皮克蒙进入了艾莉了身体，让艾莉有了点“人情味”。满岛光的表演也是这集的一大亮点，甚至险些把“快斗是麦克斯的真相说了出来”造成全剧终。 另外这集还出现了个打酱油的德山秀典，和渡来敏之一样都来自《捍卫圣域》剧组。 第19话《门中来客》 这一集最引人瞩目的必然就是诸星弹的饰演者森次晃嗣的出演，这也是老爷子平成奥特曼TV系列第一部的出演。剧中森次老爷子饰演的尾崎博士与黑部进饰演的富冈长官也有对手戏，另外向塔拉星人投掷铲子的一幕致敬了《雷欧奥特曼》中扔拐杖的情节（负伤的塔拉星人以剑代替拐杖的地方算不算致敬部分就不得而解了）。开场的快斗做的噩梦，在赛文以来也算是奥特系列迎来最终章的定番，然而麦克斯并不是。本集还有个小插曲，瑞希队员与艾莉都以性感小背心的姿态亮相，这完全是村石宏实监督的意向，所以关于艾莉的攻击用模式什么的完全是村石监督的个人设定。 第20话《怪兽漂流》 从本话的STAFF（监督、特技监督：村石宏实，脚本：太田爱）到故事的结构，沉睡的怪兽、松茸等一些桥段都与《戴拿奥特曼》第8话《遥远的巴欧恩》如出一辙。开场仿佛是小津安二郎作品式的展开，从一般家庭的山口一家开始叙事，打开电视正放着周六的晨间档《麦克斯奥特曼》（电视的牌子MURAISHI=村石），不禁让人感叹，麦克斯不仅出现在“现实”中，还被那个世界的人们给拍成了电视剧。 擅自给怪兽取名为“库拉德斯（Clouds）”的富冈长官与极力吐槽的艾莉的对手戏，中学吹奏部演奏了DASH的曲子，还有各种为了防治库拉德斯被惊醒所作出的举动，都十分的滑稽。 另外在镜头上，DASH飞鸟1号、2号牵着库拉德斯穿过两座大厦之间的场景也非常让人有一种紧张感。如果能有大厦里的人向窗外看的场面，那这一系列镜头的完成度就更高了。大厦的镜面反射也是相当赞。 第21话《来自地底的挑战》 “传说怪兽人气投票”第1位的哥莫**场，本话脚本高木登。当时的预定是由泰莱斯通，作为改造后的生物兵器泰莱斯通行得通，作为被人给糊弄的怪兽这点上哥莫拉似乎更合适，而当时预定是要以袭击爱知世博会为舞台的，由于各种问题还是被取消了。另外本话也明确了一点，在土方队长不在的时候，一会儿是木庭指挥，一会儿是瑞希指挥，DASH里并没有设置副队长的职位。哥莫拉的尾巴和初代里一样被切断，然而这次竟然还能进行远程操作，这也是改造后的结果吧。走私哥莫拉的大型犯罪组织GSTE全称”God Save The Earth”=神拯救世界，菲利多亚共和国为架空的国家，影射了现实社会中的****问题。 第22话《蝴蝶之梦》 可以说是麦克斯的剧情中最意识流的一话，另一话为24话《无法狙击的街道》。剧中为梦里的故事，快斗与剧中的剧作家莲沼调换了身体，快斗则成为麦克斯的剧作家。剧中麦克斯的前缀“21世纪空想特摄系列”，对，也是初代奥特曼冠有的前缀。这也是为什么麦克斯的故乡设定是M78星云的理由之一，而将麦克斯故乡的设定设在M78星云的人就是金子修介。 上图出现了莲沼梦中写完的麦克斯剧本第39话《奥特CLIMAX》，而目前仍正在进行脚本创作，说明了剧中剧的麦克斯至少是4季度。 本话在奥特系列中也是非常异色的一回，实相寺昭雄监督的拍摄，无论是色调还是镜头的移动，都突显了极富特色的诡异演出。冒头出现的粘土怪兽，也成了之后在《梅比优斯奥特曼》中的宇宙斩铁怪兽帝诺佐鲁。魔天神的设定来源于实相寺监督。当时小林雄次由于在《奥特Q 黑暗幻想》中与服部光则有过合作，服部光则是实相寺昭雄当年的助监督，受邀到实相寺家中做客，同时小林还在忙同样是圆谷制片厂的《生物彗星WoO》和雨宫庆太监督那边《牙狼＜GARO＞》的企划。《蝴蝶之梦》有一大部分的灵感源自《奥特Q 黑暗幻想》的最终话《虚无之门》，也是小林雄次对人类想象力的讨论。也有说剧中的莲沼就是小林雄次本人，而小林当时还年轻，通过实相寺的人脉请来的客演是石桥莲司，因此莲沼的年龄设定也随之上调。 第23话《复苏的青春》 本集饰演伊达博士的是初代井手队员的饰演者二瓶正也，也是科特队早田进、富士明子、井手光宏的再聚首。只可惜之后客串了第33、34话的岚队员毒蝮三太夫没能同时登场。 随着OP画面的追加，DASH的新武器特殊潜航艇飞鸟3号登场，根据伊达博士的台词判明飞鸟3号不仅能潜水、飞天，更能潜入地下，而这一功能直到第38话才实现。作为长官的黑部进，出场较历代长官的戏份略多，这一集也特别让他驾驶飞鸟3号大活跃了一番。说来初代的第1话里早田进也貌似驾驶过潜航艇的样子。并且与历代长官通常与特别队伍对立相比，UDF的上层也显得更加的开明。 第24话《无法狙击的街道》 本话实为《奥特赛文》里《被狙击的街道》续篇，也是实相寺昭雄的奥特系列的收尾之作，2006年11月29日上午11点45分，实相寺永远告别了这个世界，享年69岁。这集实相寺监督塞的私货比较多，可以说是在奥特曼系列最后的“狂欢”吧（最后的贡献是《怪奇大作战 2nd File》的《昭和幻灯小路》）。 P.S.R.I（全称：Police Science Research Institute），在实相寺监督撰写的小说《被狙击的行星》里曾有过“S.R.I”的民间特殊机构存在，隶属于警察组织，在《怪奇大作战》中也被使用。 在赛文里的美特隆星人利用香烟作案，而这次已经懂得利用手机电波了。这个设定则是源自实相寺监督的《怪奇大作战》第四话《恐怖的电话》。当受害者的手机接到奇怪的声音便会发生身体自燃，其原理是利用超声波。而同样是电波作案，在《怪奇大作战2nd File》的《宙斯扳机》中也有类似的情节。剧中的两位客串：寺田农和堀内正美，都是实相寺的老交情。堀内正美的角色名更是挂上了松永要二郎（奈克瑟斯饰演的角色为松永要一郎）的名字。战斗的舞台是夕阳下的北川町，根据菊地雄一监督的回忆，美特隆星人的身后代表的是昔日的北川町；麦克斯身后代表的是现在的北川町，因此多半是高楼大厦。这样的布景安排，也是当时实相寺监督的个人感慨。 第25话《遥远的朋友》 非常具有太田爱脚本风格、带有人性的一话，迪迦里的《雪之扉》、戴拿里的《少年宇宙人》，日常方面的场景用的比较多。内丽茹星人可夫来到地球上，想与人类交朋友。然而人类却因为他是外星人而排斥他，只有他最初遇到的少年驱和DASH队信任他。最终为了拯救逃跑的人们而牺牲。 第26话《圣诞节的艾莉》 顾名思义艾莉回，放送时正好在2005年的圣诞前夜，不折不扣的圣诞回，并且用上了不少配合这季节的场景与圣诞式样的BGM。尤尼金的设计看上去挺像Pokemon里的路基亚和阿尔宙斯。 下回将进入麦克斯的最后一单元，感谢各位阅读。 (本文仅供Anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。)