波西米亚人歌剧观后感（介绍一下歌剧《艺术家的生涯》）

本文目录

• 介绍一下歌剧《艺术家的生涯》
• 几年的放纵换来一生的卑微读后感
• 波西米亚式的性格

介绍一下歌剧《艺术家的生涯》

　　四幕歌剧《艺术家的生涯》是意大利作曲家贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini 1858-1924）用中国的民族曲调为音乐元素谱写出的传世名作，被誉为普契尼12部歌剧中最为精彩的作品之一。该剧又名《波西米亚人》、《绣花女》，取材于法国亨利·谬尔杰的小说《穷艺术家的生活情景》，意大利人裘塞佩·贾科萨、路易基·伊利卡作词。1896年2月1日，托斯卡尼尼指挥首演于意大利都灵。　　剧情是：在巴黎的的拉丁区的一间破旧不堪的阁楼中，居住着诗人鲁道夫，画家马彻罗，音乐家索那和哲学家科林。虽然贫困时常来威胁他们，但是他们却始终充满了自信和愉快，他们互相帮助，体贴，关心，他们是非常要好的朋友。　　圣诞前夜，鲁道夫在阁楼上赶写文章，体弱的绣花女工**前来借火。告别时，**发现丢失了房门钥匙。穿堂风吹灭了她和鲁道夫的烛火……鲁道夫找到了钥匙，却又把它藏了起来……二人互诉心曲，他们相爱了，爱得很深。鲁道夫经常带着**出入他们这帮穷苦朋友聚会的酒馆中，他们生活得很开心，可是，**患着在当时来讲十分可怕的肺结核。为了给**治病，朋友们到处奔波，为她买药。可是，**的病一天天严重，最后，当朋友们带着他们为**找来的药品和食物时，**已经病死在鲁道夫的怀中。　　整个戏剧故事非常简单，就是描写了一个爱情误会，由于女主人公的病故造成了悲剧。这部戏有一个很大的特点，就是几乎在任何地方都能找出动听的旋律，此时普契尼的旋律才华完全成熟了，所以在戏的任何部位都能抒发出感人悠长、非常具有曲线美的旋律。而不像有的歌剧，好听的旋律都集中在咏叹调。这部歌剧不是这样，在任何一个部分只要有灵感，或者剧情允许普契尼就可以写出非常如歌如泣的旋律，而且是典型后浪漫主义的小资产阶级式的抒情。此剧中有许多著名唱段，其中的《人们叫我**》和《冰凉的小手》是两首不朽的咏叹调。　　应该说给人留下最深刻印象的不是他们独立的咏叹调，而是他们俩的二重唱。这部戏里的二重唱占的份量非常重，比如第一幕结尾鲁道尔夫和**各自唱咏叹调，到最后合在一起，实际上就是大的二重唱。舞台上的事件起因就是他们要找火柴，然后丢钥匙，都是非常平凡琐碎的日常事件。但是在这里普契尼通过他的音乐挖掘出非常超凡的诗意，那么美好，而且音乐写得极其细腻，非常室内化，配器精湛，用了大量旋律的泛音，长笛和竖琴在里头占了很大份量，整个配器的风格非常温暖，很小家气氛的温馨情调。　　最后一段爱情二重唱在第四幕，是发生在**临死前。在这段爱情二重唱中，前面所有发生的一切都在音乐中重新回顾了一遍，但它和第一幕的爱情二重唱已经前后做了完全不一样的呼应。声部完全换了，男角唱女角的旋律，女角唱男角的旋律。**在她生命即将结束的时候，她还唱一段非常短的咏叹调，好像是竭尽全力和鲁道尔夫告别。当他们那些朋友统统走了以后，她唱道：“我刚刚假装入睡，是因为我有话要跟你一个人说。”这就是“你对我的爱像海洋一样深”这段咏叹调。从这个时候开始我们就应该注意了，普契尼的音乐中突出了悲剧性的因素。这个时候她虽然是在歌唱美好的往事，但音乐的节奏和背景音乐里有个沉重的低音衬托着，给我们感觉似乎是她一步一步迈着沉重的步伐在走向死亡，像是穷人自己给自己唱葬礼进行曲，使得观众没有办法不掉眼泪。　　《艺术家的生涯》是整个普契尼歌剧创作中最具普契尼风格的典型剧目，是他的成名作。尽管在这之前《曼侬·列斯科》已经一炮打响，但是从他的整个剧目上演率来看，这是最早一部能够在舞台上站住脚的普契尼剧目。其主要艺术特征非常适合普契尼个人的偏好，因为描写的是日常生活，着重刻画浪漫主义小人物的爱情，到最后又是一个悲剧。普契尼在这类题材上是最拿手的。　　应该说这部戏在普契尼歌剧中是最好听的一部，所以建议大家如果要进入普契尼的世界，最好入门就是《艺术家的生涯》。它从各个方面来看都无懈可击，非常完整，没有大的缺憾，不像普契尼其他剧作，或多或少都有问题，而这部戏问题最少。

几年的放纵换来一生的卑微读后感

正视卑微使人生的第一堂课，只有正视卑微，才能取得成功，在别人的面前昂起头来；忘却自己那卑微的身份，才能夺得所有人得掌声，因为，每个人在每一件事面前都是平等的。在这几天，我阅读了一篇文章，名字叫《正视卑微》。这篇文章我感触良多。 这篇文章的内容是：在20世纪40年代，10岁的帕瓦罗蒂走进了意大利北部小城莫迪纳一家为贵族子弟开办的音乐学校，因为他一出生就有着独特明亮的嗓音，医生也认定他定是一个出色的男高因。童年时代，帕瓦罗蒂一直生活在要成为歌唱家的期望中，但他出身卑微，家里只是靠卖面包为生。那所学校的校长看中了他的天赋，破格让他在那里学习，作为回报，他每天最早上学为同学们烧开水，晚上最晚回家。在那所学校里，帕瓦罗蒂是最刻苦学习的一个，也只有他才通过了校长近似苛刻的考试。校长职责其他的学生在浪费光阴，但有一同学:“他只是一个面包匠的儿子！”全班大笑起来，而帕瓦罗蒂的脸涨得通红。通过7的努力，他终于第一次登台演出，又用了7年的时间，进入大都会剧院，第3年结束时终于成为歌唱家。1963年在伦敦演出歌剧《波西米亚人》获得巨大成功，1990年夏天在意大利举办足球赛期间，他和多明戈、卡雷拉斯一起登台演出，被世人认可。后来，校长告诉他，正视卑微是人生的第一堂课，从此他忘记了自己是面包匠的儿子。2007年9月6日上午，因病逝世，享年71岁，一颗国际巨星陨落了。这个世界上，有许多正视自己卑微以及认识自己的缺点，意识到别人的弱点，从而知道自己的长处的人，如第16任美国总统林肯，他是一个鞋匠的儿子。在选举总统时，被参议员们嘲笑他卑微的身份，但最后他们都被林肯的宽容和自信、谦逊和仁爱、智慧和包容所感动，林肯把父亲是鞋匠事业而感到光荣，并认为父亲的手艺是无人能比的，因此被选上了总统位置，成为有史以来最有作为的总统，维护了国家的同样。再如司马懿，他在对抗诸葛亮的北伐时，这个自己不是诸葛亮的对手，计谋不如诸葛亮高明，但他了解诸葛亮的弱点，兵粮难以补充，所以长久不战，最后，终于使得智慧化身的诸葛亮星落五丈原。 老天既然给予我们生命，我们就必然是有用处的，千金花完了也可以赚回来。正如李白诗人所说的“*******，千金散尽还复来。”每个人在每件事面前都是平等的，我们毋用对某件事而感到自卑失去自信。其实只要相信自己，就可以用以乐观开朗、满怀信心的心态获得成功。人生的成败往往就在一念之差，失败者并不比成功者逊色，只是他们缺少了斗志。那叫做奋斗。　　上帝是公平的，他给予我们每个人奋斗，只是有些人没有彻悟，没有好好利用。奋斗也是一种生命物质，会随着经历挫折而越长越大，越动荡，越勇敢，奋斗在推动我们前进。俗话说，逆境出人才，逆境中奋斗才会爆发，才会不停地在逆境中寻找生的希望。黑暗的深渊中，奋斗是微光；干涸的土地中，奋斗是水滴；严寒的肃冬中，奋斗是热量。　　成功从来不是偶然，中国上下五千年没有一个伟人是巧合成功，他们有奋斗的证据，他们的成长足迹中有付出过心血，他们一路走过来的脚印中，没有完完整整的，有膝盖的磕印，有摔倒的血迹，有汗水浸湿的泥沙。他们从哪里摔倒就从哪里爬起来，生命的卑微因奋斗而变得精彩。奋斗会伴随着我们一生，但奋斗中的艰辛并不会持续着，历经艰辛，后面的路会渐渐平坦。

波西米亚式的性格

什么是“波西米亚”？ 其实“波西米亚”是捷克西部与德国接壤的一个地名。什么是波西米亚风格？ 今天的“波西米亚风格”，是那种保留着某种 游牧民族特色的服装风格，其特点是鲜艳的手工装饰和粗犷厚重的面料，特别是饰品，多层缠绕的串珠、流苏项链等，弥漫着女性的狂野与浪漫。配合这种风格的妆容是代替了巴洛克和拜占庭式的华美，讲究的是拥有一张憔悴而漂亮、黯然而浪漫、贫穷而时髦的脸庞。东欧的，德国的，吉卜赛的，墨西哥的，松松垮垮的，少数民族的，色泽暗淡的，刺绣多多的，层层叠叠的，最后使人看上去有点饮酒过量精神涣散的——波西米亚风格可是决不局限于波西米亚这个地方，它的范围比我们想象的大。薄纱、镂空、围裹、流苏、蕾丝花边、夸张的腰带与层层相叠的及膝褶皱裙……浪漫、欢快、生活豪放不羁的波希米亚风格正成为最为时尚的潮流。　　波西米亚的魅力，其实源自于它那些暗藏的叛逆，小小的不羁。当你随意在领口露出半个香肩，不论在异性或同性眼中，都会性感起来；当你把色彩鲜艳的花朵圆裙穿 上身，一定会有旋转飞舞的冲动。手工的绳结流苏，诉说那些颠沛流离的故事，但皮革的狂野，又让你的内心忽然间有了坚强的力量。　　被主流人群接受的波西米亚，已经不再那么颓废简陋，Dior的宽大丝绸长袍饰满精美的刺绣，Jean-Paul Gaultier头巾都是限量版的彩绘印花，Louis Vuitton的圆摆伞裙上手工钉珠耀眼绚丽。绸缎代替了粗布，珊瑚代替了彩石，很美，似乎又失掉了原始的定义。看上去的矛盾，果真是个悖论吗？但我们无法改变现实，也不能真正放弃家庭事业朋友爱人去放逐流浪。 波西米亚，因为远离，才拥有无限的诱惑力。 有一些人，选择做身体的行者，而另外一些，选择做精神的行者。 　　自由，如空气般无色无味，也如空气般沁人心肺。寻求自我，勇敢而绝决地舍弃，价值观和生存意义，就体现在这样不知疲惫的追索过程中，绽放在天地自宽的无拘无束里。1969年Woodstock音乐节。“如果你要去旧金山，一定要在发中插上几朵花。”摇滚乐是二十世纪六十年代自我表现和精神旅行的集体宗教。花朵所代表的和平、美好、温柔，是对那个战乱、丑恶、残酷的现实世界最无为又最绝决的反抗。 　★艺术作品中的波西米亚女人 　　“凡为爱而生者皆为爱而死。”—普契尼的歌剧《波西米亚人》 　　波西米亚人的与众不同，体现在他们的长相、性格与生活方式上，因此，他们成为了历来文学艺术家们笔下所追逐的对象。亨利·穆杰出版于1845年的短篇故 事集《波西米亚人的生活情景》让波西米亚人这个词普及于法国；穆杰小说中的概念为普契尼的歌剧《波西米亚人》提供了主题；波西米亚在英语中的首次普及则是 在威廉·萨克莱1848年出版的小说《浮华世界》中。梅里美笔下可爱的《卡门》，法国大作家雨果《巴黎圣母院》里那位能歌善舞的美丽姑娘埃斯梅拉达，上世 纪七十年代红极一时的印度电影《大篷车》…… 从这些艺术作品中，我们可以感受波西米亚式的热情、奔放、敢爱敢恨的迷人性格，他们决不屈服于世俗传统，纵 情生活，我行我素，即使有伤痛有苦难，也要执著而无怨无悔地去感受，去承担。