满城风雨近重阳（满城风雨近重阳下一句）

本文目录

• 满城风雨近重阳下一句
• 请问谁知道满城风雨出自哪首诗啊
• 重阳节登高诗句美文
• 满城风雨近重阳的续诗
• 满城风雨的诗词典故
• 满城风雨近重阳的理解
• “满城风雨近重阳”的全诗
• 宋朝的潘大临，他为什么有首诗只有“满城风雨近重阳”这一句
• （满城风雨近重阳，独上吴山看大江）整首诗及鉴赏
• 满城风雨近重阳的下句

满城风雨近重阳下一句

湿秋光。暗横塘。江城子·满城风雨近重阳》年代: 元 作者: 倪瓒满城风雨近重阳。湿秋光。暗横塘。萧瑟汀蒲，岸柳送凄凉。亲旧登高前日梦，松菊径，也应荒。堪将何物比愁长。绿泱泱。绕秋江。流到天涯，盘屈九回肠。烟外青萍飞白鸟，归路阻，思微茫。

请问谁知道满城风雨出自哪首诗啊

是出自宋·潘大林的《题壁》：“满城风雨近重阳。”宋·释惠洪《冷斋夜话》第四卷：“潘（大临）答书曰：‘秋来景物。件件是佳句；敢为俗气所蔽翳。昨日宵卧；闻搅林风雨声；遂起题壁曰：‘满城风雨近重阳’；忽催税人至；遂败意；只此一句寄举。”O(∩_∩)O~

重阳节登高诗句美文

重阳前夕四首作者：郭松涛|郑贤永其一：满城风雨近重阳，秋气冥冥笼八荒。欲上峰巅心有悸？今朝试做少年郎。此小绝，看似简单四句，我却喜欢得不得了。因为写出了我想说的，估计也写出了很多人心声吧，特别这句“欲上峰巅心有悸？”，试问下如今，是不是很多人有如此感叹啊？特别是在重阳登高之季节，想爬到山顶，都累得气喘吁吁的。说真得，这种感觉，也记不清是多少年前曾有过了。如今被工作耽误的我们，哪有时间去爬山啊？哪有时间去登高望远，遍插茱萸，都是一种奢望啊。也就难得下班之余，在网上论坛瞧瞧网友们的诗词了。所以这句“欲上峰巅心有悸？”真的很打动我心，所以诗人尾句“今朝试做少年郎。”只是试做，试看，爬不爬的上峰之巅，还说不定呢。此首小绝起句很有色彩，秋意儿很浓。在一个满城风雨的秋季，又近重阳节。诗人对雨都是有感情的，下雨了，是诗人，都会依窗听雨，或是远望，或是沉思，或是其他，都会吟诗一首，了发心情。正如诗人这句：“满城风雨近重阳，秋气冥冥笼八荒。”满城风雨的重阳节，那秋气就不言而喻了，诗人用秋气笼罩了八荒，来说秋气浓。八荒即是：东、西、南、北、东南、东北、西南、西北等八面方向，指离中原极远的地方。后泛指周围、各地。四面八方遥远的地方，犹称“天下”。所以说此时的秋气味儿是最浓的。全诗承上启下，雨后重阳，想攀登山峰之巅，都感觉有些力不从心。但是诗人却给自己打气，没事，趁着今朝重阳，我要试做一回少年郎。是啊，少年之时的我们，那跟猴子一样满山跑都不觉累，可如今呢？大家看了这首小绝，难道不会产生共鸣吗？高国启诗词欣赏第四期 重阳前夕四首 作者东郭松涛|郑贤永

满城风雨近重阳的续诗

这是几首古人的续诗：宋方岳《有九日道中凄然忆潘邠老句》：满城风雨近重阳，城脚谁家菊自黄。又是江南离别处，烟寒吹雁不成行。宋谢逸《补亡友潘大临诗》：满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎。满城风雨近重阳，不见修文地下郎。想得武昌门外柳，垂垂老叶半青黄。满城风雨近重阳，安得斯人共一觞。欲问小冯今健否？云中孤餍不成行。自己也来续几首~哇卡哇卡满城风雨近重阳，秋心对酒忆当初。黄花未落客先老，故人才见已相疏。满城风雨近重阳，残菊伴酒更凄凉。今朝且作花下客，未知它年何处黄。满城风雨近重阳，浮生如梦鬓如霜。且付疏狂图一醉，莫叹东篱零落香。

满城风雨的诗词典故

典源出处

宋·惠洪《冷斋夜话》卷四：“潘 (大临) 答 (友人) 书曰：‘秋来景物，件件是佳句，恨为俗气所蔽翳。昨日清卧，闻搅林风声，遂起题壁曰：‘满城风雨近重阳。’忽催租人至，遂败意。只此一句奉寄。’”

释义用法

宋潘大临有感秋来景物，作诗题壁，但刚刚写下“满城风雨近重阳”一句，诗兴就被来催租的人败坏了。后用此典泛指秋天风物，也表示因他事干扰而打消诗兴。

用典形式

【吏征租】 宋·陆游：“有圃免烦官送菜，叩门翻喜吏征租。”

【潘郎句】 宋·曾惇：“九日传杯，要携佳客栖霞去。满城风雨，记得潘郎句。”

【满城风雨】 宋·杨万里：“政坐满城风雨句，平生不喜老潘诗。”

【节近多风雨】 宋·辛弃疾：“思量却也有悲时，重阳节近多风 雨。”

【败兴催租吏】 清·丘逢甲：“满城风雨铸新诗，幸而败兴催租吏。”

【诗兴败催租】 明·唐寅：“准例公田多种秫，不教诗兴败催租。”

【催租能败意】 清·蒲松龄：“户外催租能败意，向卿卿，频乞金钗典。”

满城风雨近重阳的理解

意思是说城里到处刮风下雨。原形容重阳节前的雨景。后比喻某一事件（坏事）传播很广，到处议论纷纷。

出自——宋·潘大临在墙壁上写的一句诗句。

潘大临是宋代黄州的一位诗人，他写过不少好诗。有一年秋天快到了，他的一位好友写信来问他：“你最近有新的作品吗？”

潘大临回信说：“关于秋天的景色，每一件都能够写出好诗来。昨天我靠在床上休息，听到窗外风吹打着树林的声音，我便起来在墙壁上写道：‘满城风雨近重阳’。可是这时收租金的人却突然来了，这让我完全失去了兴致而无法再写下去了。因此我现在只有这一句寄给你了。”

扩展资料：

作者简介

潘大临（约公元1090年前后在世）宋代江西派诗人，湖北黄州（今属黄冈市）人，字邠老，一字君孚，潘鲠之子。

生卒年均不详，约宋哲宗元佑中前后在世。与弟潘大观皆以诗名。善诗文，又工书，从苏轼、黄庭坚、张耒游，雅所推重。为人风度恬适，殊有尘外之韵。

著有《柯山集》二卷，已佚。《两宋名贤小集》中存有《潘邠老小集》一卷。事见《张右史文集》卷五一《潘大临文集序》。潘大临诗，以影印文渊阁《四库全书》所收《两宋名贤小集》为底本，另从《诗话总龟》、《苕溪渔隐丛话》等书辑得之集外诗，附於卷末。

“满城风雨近重阳”的全诗

--满城风雨近重阳据惠洪《冷斋夜话》载，北宋潘大临工于诗，贫甚。临川谢逸致书问：“近新作诗否？”大临答云：“秋来景物，件件是佳句，恨为俗气蔽翳。昨日清卧，闻搅林风雨声，遂题壁曰：满城风雨近重阳。忽催租人来，遂败意。只此一句奉寄。”这就是著名的一字诗。历代多有人续足。宋方岳《有九日道中凄然忆潘邠老句》：满城风雨近重阳，城脚谁家菊自黄。又是江南离别处，烟寒吹雁不成行。宋谢逸《补亡友潘大临诗》：满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎。满城风雨近重阳，不见修文地下郎。想得武昌门外柳，垂垂老叶半青黄。满城风雨近重阳，安得斯人共一觞。欲问小冯今健否？云中孤餍不成行。塌案，修文郎，传说晋苏韶死后现形，对他兄弟说：颜渊、卜商现在地下任修文郎。后称文士有才华而早逝者为地下修文。尹异芳《怀人》：满城风雨近重阳，偃蹇黄花历乱香。落叶秋江迷望眼，一杯残酒伴凄凉。转自古风论坛http://www.gf99.cn/bbs/printpage.asp?BoardID=134&ID=24250

宋朝的潘大临，他为什么有首诗只有“满城风雨近重阳”这一句

那么翻译成白话文就是，黄州的潘大临作诗很不错，临川的谢无逸写信问他最近有没新的作品。盘大临回信道秋天的景色每件都能做出好的诗句，可惜被俗物干扰。昨天在家休息，听见风雨声刚写了句“满城风雨近重阳”突然催租的人来的，让我没了兴致，现在只有这一句寄给你。”北宋诗人潘大临“满城风雨近重阳。”原意是形容重阳前后的雨景。那么大家知道为什么这首诗就此一句没有下句吗？

其原因在古文中有记载宋代释惠洪的《冷斋夜话》中有记载：“黄州潘大临工诗，……临川谢无逸以书问有新作否。潘答书曰：“秋来景物，件件是佳句，恨为俗氛所蔽翳。昨日闲卧，闻搅林风雨声，欣然起，题其壁曰：满城风雨近重阳。忽催租人至，遂败意，止此一句奉寄。 ”

观其首句满城风雨，一股风雨欲来之势，且仅此一句便能流传至今，如若整首诗作完想必定是一遍传世佳作。只是很可惜全诗仅此一句无下句，那么又是为何。

诗人潘大临在重阳节前夕在房内休憩，忽然听见窗外的风雨声，披衣往外瞧，看得满城风雨，诗兴大发大笔一挥写下“满城风雨近重阳”，正准备写下第二句的时候房东忽然来敲门催租金，好不容易打发了房东，再想回头继续写的时候已经不知道怎么下笔，而那一瞬间的灵感此后也再也没找回来，至此全诗就此一句流传下来，可以说是非常的可惜。

其实很多的创作都是这样，王羲之在醉酒的状态下写下了《兰亭序》其书法流芳百世，而当他酒醒之后再去写，却很难再写出那种感觉。这里原因就已经很明了了。以上就是对宋朝的潘大临，他为什么有首诗只有“满城风雨近重阳”这一句的解释，希望可以帮到你。

（满城风雨近重阳，独上吴山看大江）整首诗及鉴赏

风雨中诵潘邺老诗韩淲(宋代)满城风雨近重阳，独上吴山看大江。老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。译文：满城的风声雨声，原来是重阳佳节悄悄地临近；我独自登上了吴山，眺望着浩荡的大江．老眼昏花，看不清景物，我已经不再计较距离的远近；壮心开朗豁达，再不把出仕与归隐放在心上．自古以来，郊野的景色令诗人们忘情地吟咏；可眼前萧瑟的秋景，却使人黯然神伤．古今诗人都是如此，与我相仿，我眼看着晚潮澎湃，一片苍茫．赏析：写律诗，出句难，对句更难．引别人的诗作出句，尤其又是引别人的名句，这就使对句难上加难．如果不相称，全诗就会黯然失色，显得气馁力衰．这里作者不愧为江西诗派在南宋的后劲，他不仅从字词的对称、押韵的协调等形式上用力，而且更注重意境的提炼，情感的升华，在邠老原句“满城风雨“的背景上，突出了抒情主人公形象．出句即是借用，也是即景；对句使人物出场，两句共同说明时间、地点、环境、人物，毫无摘引之痕迹，一位在风雨飘摇中独立吴山之巅的诗人形象跃然纸上，出句、对句一气呵成．颔联由写景转为直抒胸臆．此诗作于宁宗庆元四年秋，时作者约四十岁．所谓“老眼昏花忘远近“，是叹息自己虽在中年，已有老态龙钟之感．古人四十叹老，本是常事，何况当此倍思亲朋的佳节，诗人却独在异乡，独上吴山，风雨如晦，目力不济，垂暮之悲难免涌上心头．但是老境可叹，远近可忘，壮心不可磨，理想不可抛．“壮心轩豁任行藏”，是说自己无论出仕还是休官，皆襟怀坦荡，壮志不息．这一句神采飞扬，意气轩昂，将上句略带伤感的气氛扫荡无遗，有“居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君“的博大胸怀，表现出积极有为的进取精神．“从来野色供吟兴，是处秋光合断肠“两句亦景亦情．“秋来景物，件件是佳句“，在大自然面前，诗人们从来都是毫不隐晦地抒发自己的感情，寄主观情感于“野色“的．眼下可供作者“吟兴“的“野色“很多，可他却略去了对“是处秋光“的具体描绘，这就给读者提供了想象的空间：这里的秋光为什么会令作者有肝肠寸断之感？是山脚下浩浩荡荡的江水使诗人联想到了自己一去不返的青春年华？还是那风雨中飘飘洒洒的黄叶令诗人联想到了自己飘零孤苦的身世？这里的心境似与“轩豁“的“壮心“在气氛上不吻合，实际上“壮心轩豁“是不可或忘的素志，而“断肠“之苦则是无可排遣的今愁．今愁正由素志的不能实现而引起，越是写志向远大，不能付诸实现时的愁苦就越大，如果不是因为心情愁苦，诗人是不必冒风雨“独上吴山“的．尾联“今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫“以景结情，语尽而思无穷．此刻的诗人，面对“断肠“的秋光，联想到“今古骚人“的共同命运，情感似江水翻腾，如波涛激越．作者在抒情将尽未尽之时，突然用景物收住，留下一个兼有化外音的生动画面：暮色苍茫之中，江潮汹涌，奔腾向前．画面、声音给人以无穷的回味．诗人与“今古骚人“的共同感受究竟是什么？读者可以借助这个与作者当时思想感情相惬洽的画面自己去体会，去思索，这正是“文已尽而意无穷“之妙．点评 以景结情，是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一，是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，结束诗句，使得诗歌“此时无情胜有情“，显得意犹未尽，可以使读者从景物描写中，驰骋想象，体味诗的意境，产生韵味无穷的艺术效果．

满城风雨近重阳的下句

宋 潘大临《题壁》:满城风雨近重阳,无奈黄花恼意香。 雪浪翻天迷赤壁,令人西望忆潘郎。