《英雄交响曲》是谁的作品？《英雄交响曲》是第几交响曲

本文目录

• 《英雄交响曲》是谁的作品
• 《英雄交响曲》是第几交响曲
• 贝多芬《英雄交响曲》
• 贝多芬的《英雄交响曲》，是为哪个英雄人物创作的
• 贝多芬的《英雄交响曲》是谁而创作的
• 英雄交响曲是谁的作品
• 贝多芬的英雄交响曲
• 英雄交响曲表达了作者对什么的渴望
• 《英雄交响曲》是谁创作的

《英雄交响曲》是谁的作品

《英雄交响曲》是贝多芬 降E大调第三交响曲（The Symphony No.3 in E flat major，Op.55）。

德国作曲家路德维希·凡·贝多芬作于1804年，作品55号。它的标题是《英雄交响曲，为纪念一位伟人而作》，原稿上的标题是《拿破仑·波拿巴大交响曲》，是应法国驻维也纳大使的邀请为拿破仑写的。

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但当时贝多芬听到拿破仑称帝的消息时，愤然撕去标题页，改成了《英雄》的曲名。这首交响曲从内容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和声与节奏新颖自由。他在曲式结构上作了革新，如用一首庄严的葬礼进行曲作为第二乐章，用一首谐谑曲作为第三乐章，都是前所未有的。

《英雄交响曲》是第几交响曲

《英雄交响曲》是第三交响曲。

与其说贝多芬在《英雄》交响曲中描绘了拿破仑的肖像,不如说他画了一幅自画像。贝多芬创作《英雄》时正值三十五岁的壮年,但是已遭逢了耳聋的打击和时局的动荡。

《英雄交响曲》简介。

《英雄交响曲》是贝多芬在逐渐失聪后，于1803年创作的交响曲，饱含开创精神，是贝多芬一生中颇具代表性的作品之一。

贝多芬的《英雄交响曲》也就是《第三交响曲》，属于贝多芬的中期作品，在1805年公演之后，曾经因为打破维也纳古典交响乐模式而备受质疑。

在以浪漫主义为主题的《英雄交响曲》中，贝多芬以一种独特的手法和强劲有力的风格创作赋格，他将他继承的各种音乐样式加上自我的个性。

对当时的人们来说，交响乐是贵族私人音乐厅的严肃音乐，《英雄交响曲》的出现，一举打破了交响乐形式上与美学上原有的限制，将交响曲确立为一种公众音乐形式，简直是一次降维打击。

现代管弦乐队及其指挥、现代音乐厅、音乐会节目，其实都可以直接归功于贝多芬的交响曲，它们至今仍是交响乐的核心元素。

贝多芬在乐队的音乐师傅，倾尽所能地教导贝多芬，并传授很多几近失传乐谱，这对贝多芬后来的独特赋格产生了深远的影响。

在贝多芬逝世二十多年后，欧洲各地的人们在各种起义活动中到处演奏贝多芬的交响曲，人们尤其认为《英雄交响曲》宣扬具有英雄主义的民族精神，激励着新革命。

贝多芬是人类艺术上最伟大的创造者之一，现代作曲家仍会以他的音乐为灵感源泉，这表明贝多芬的作品超前于他所处的时代。

贝多芬《英雄交响曲》

“自由”，一直是贝多芬心目中不可颠覆的信念。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，受到了“狂飙运动”的**影响，在法国大革命的前几年就已经逐渐形成了成熟的民主主义思想。1789年，法国资产阶级革命进步的思想意识给了贝多芬极大的启发，从而奠定了他的人文主义世界观的基础——深信人类的平等，追求正义和个性的自由，憎恨封建专制的压迫。他曾在自己的札记中写道：“自由！！！能有什么东西比它更是人们所需要的呢？”“我爱自由甚于一切——即使在王座面前也不会背弃真理！”“在艺术界里，如同在一切伟大的创造里一样，自由前进就是目标。”这就是贝多芬的创作誓言。而他也正是遵循着这一誓言创作了许多不朽的篇章，从而实现了他“通过苦难——走向欢乐；通过斗争——走向胜利”的革命英雄主义理想。 贝多芬一生的创作在作曲技术上有许多新发展，例如他扩充了奏鸣曲式结构，加强了它的表现力。他的主题、过渡、副主题都连接得很紧凑，若一气呵成。转调也更自由，打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规，使调性色彩更加丰富。贝多芬以感性来驾驭理性，以内容来牵制形式。但是由于调性过于激进，使得很多人第一次听到他的音乐时都会自然地掩耳。有人形容贝多芬的音乐会使人产生或不安、憎恶、痛苦或激烈的情绪。但这正是他唤起人们灵魂深处永无止境的渴望的方式。也正式浪漫主义的本色。 贝多芬的创作构思广阔，形象宏伟，对比鲜明且感情深邃。他在创作中的独创精神是他人所无法比拟的。正是源于这样的创作风格，他在处理奏鸣曲式的时候，偏重于采用扩充的方式并加以丰富的创作形象。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同一个时代。海顿的音乐是永远同斗争绝缘的，他的作品具有高度的感性抽象力并对人类生命中的人性体现赋予浪漫主义的理解。而莫扎特却追求那驻于内在精神之中的超人的神奇的东西，我们在他音乐中洋溢着的阳光和青春活力的欢乐背后，也能感受到一种痛苦、忧郁和感伤。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。 1802—1812年是贝多芬创作的成熟时期，成为了他的“英雄年代”。然而这一时期也是贝多芬遭受最大痛苦的时期。贝多芬从1796年开始便感到了听觉的日渐衰弱。1801年，当他确信自己的耳疾无法医治的时候痛不欲生，几近宣布音乐生活的结束。作为一位音乐家，有什么能比失聪更令人难以消受的？贝多芬把耳聋的残酷事实看作是死亡对生命的威胁，并在极度悲哀和恐惧之中暗自写下了著名的《海利根城遗嘱》，贝多芬想了结自己的生命，没有听觉无疑是逼他走进痛苦绝望的深渊，残缺的生命要怎样才能使他继续坚持艺术的信仰？ 幸运的是贝多芬用他对艺术和生活的热爱战胜了个人的痛苦和绝望，凭着对艺术的坚持和惊人的意志走出了痛苦的阴影。苦难变成了他创作的力量和源泉。《英雄》交响曲就是在这样一种精神中爆发出的前所未有的生命洪流，它是在精神近于崩溃时点燃起的生命火花，不仅标志着贝多芬精神状态的转机，也是标志他创作的“英雄年代”的开始！ 所有伟大艺术家的创作都是一种本能的冲动，而这种无意识的冲动是因为感到某种压迫着他的力量，而这种无法抗拒的力量又支配着他去行事。从这一意义上说，《英雄》是对此所做的最完整而又最极端的诠释。它正是一种唤起了对无限的渴望，要打开通往不可能之域的冲动。《英雄》是贝多芬深陷痛苦时创作的，也正是他置于死地而后生的胜利象征！ 《英雄》完成于1804年展示了从黑暗走向光明胜利之路的整个历程，表现出了贝多芬深层的情感和丰富激烈的对比。 从第一乐章开始，便为我们展现了一幅宏伟壮观的战斗图景。它以雄伟、果敢的总奏和弦开始，紧迫且恢弘，体现了英雄意志的充沛和锐不可当的气势。在一段简短引子严峻有力地冲击之后，河堤被冲决了，生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩荡荡冲击海洋，各种乐器奏出的声音汇成一股激流，强烈地冲击着每个人的心弦；中间情绪虽有所缓和，但英雄意志的激流仍然没有停息，惊慌的沙沙声，悲戚的申诉，崇高的筹思，以及胜利的呼喊，仍是乐曲的主旋律。 罗曼•罗兰曾这样描绘这一乐章：“这是一幅庞大的壁画，在这里，英雄的战场扩展到宇宙的边界。而在这种神话般的战斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀；意志的主题重又投入烈火中冶炼，在铁砧上锤打，它裂成碎片，伸张着，扩展着……不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军，无限广阔地扩展开来。洪水的激流汹涌澎湃，一波未平，一波复起；在这浪花中到处涌现出悲歌之岛，犹如丛丛树尖一般。不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机，意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起，任他再也没有气力；生命的韵律已经中断，似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动)，只有静脉的跳动……突然，命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔。英雄在号角声中从死亡的深渊站起。整个乐队跃起欢迎他，因为这是生命的复活……” 复活的英雄战胜了敌人，胜利凯旋。一切都染上了喜悦的光彩，紧张不安的呼喊第一次消声匿迹，尖锐而激动的音调，转化为安宁、悦耳、素朴而欢乐的音响。困难已经克服，斗争以胜利告终，现在只是欢呼与狂舞！ 第二乐章是著名的“送葬进行曲”，这一部分宛如死亡临近的压迫，沉郁却又激亢的情感几乎让人屏息以聆。英雄死了，音乐速度变得缓慢，并由激跃转化为沉思与悲哀。小提琴在低音区发出的低微的音响，抒情诗般的旋律，像浮雕一样构成一幅庄严肃穆的葬礼行列。悲痛之中，人们又开始回忆英雄生前的战斗业绩，明朗的英雄性旋律取代了伤悼的情绪，我们似乎又听到了军号和战士的呐喊声，似乎又看到了战场上拼杀和刀光剑影。这是对英雄业绩的缅怀，对英雄功绩的赞颂。英雄虽死，但他获得了永恒的荣誉，他所殉身的事业胜利了。缅怀英雄业绩，人们更为悲哀，音调时断时续，送葬的人们已泣不成声了。 第三章渐渐远离了沉痛的死亡问题，弦乐器发出隐约的沙沙声，起初微弱却呈现出无比的朝气。紧接着，在激昂愉快的情绪中，活泼、清晰的基本主题象激流一样直泻，前进！ 最后一个乐章以希腊神话故事的普罗米修斯精神为主题，把英雄的不屈不挠，发挥地淋漓尽致，使短暂的音符如火花般激越、崩进。整个乐章声势浩大、热闹、隆重，人们尽情地跳着各式各样的舞蹈，庆祝英雄的胜利和凯旋。 贝多芬真心拥护法国资产阶级革命，并于1802年开始创作这首交响曲，准备奉献给他所崇拜的拿破仑。1804年总谱完成时扉页上写着“题献给拿破仑•波那巴”，但当他听说拿破仑称帝的消息后，勃然大怒，撕掉了扉页，同年十月出版时总谱改成了这样的标题：为纪念一位伟大的人物而写的英雄交响曲。这些更证明了贝多芬一生向往自由、平等、博爱的理想，更明确了《英雄》这部作品的深刻主题。 贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的革命英雄主义的形象可以用“通过苦难——走向欢乐；通过斗争——获得胜利”加以概括。他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明，它的音乐既内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。曾经，他激励、鼓舞了人们的斗志，如今他依然感动和振奋着我们！

贝多芬的《英雄交响曲》，是为哪个英雄人物创作的

1803年贝多芬开始创作《降E大调第三交响曲》，又名《英雄交响曲》。关于该曲中“英雄”一词的指代对象，历史上众说纷纭，多数人认为它是为当时的法国著名领袖拿破仑所作，但在歌曲出版时，贝多芬改变了主意，宣称创作这首交响曲是“为纪念一个伟大的人物”，这背后有着怎样的一段故事呢？

贝多芬生于1770年，拿破仑生于1769年，两人年龄相仿，都处于欧洲由封建主义到****激烈变革的时代。身为闻名世界的作曲家，贝多芬的创作始终和当时的政治环境紧密相连。比如他的《康塔塔——纪念约瑟夫皇帝去世》（《Cantata On the Death Of Emperor Joseph II. WoO 87》），就是受雇于波恩的学者，为约瑟夫二世的葬礼仪式作的曲。   

而拿破仑，是当时整个欧洲最具传奇色彩的英雄人物，他多次成功镇压反动势力的叛乱，击溃英、俄、奥普等国组成的反法联盟，保护了法国大革命的胜利果实。那时，欧洲各个封建势力都对他恨之入骨。

受法国大革命的影响，一直热爱自由的贝多芬也开始拥护共和制度。在他心中，拿破仑就是冲破封建专制，实现共和理想的英雄。可以说，此时期，贝多芬为拿破仑创作歌曲是顺理成章的事情。  

恰巧，当时的法国驻维也纳大使馆邀请了贝多芬为拿破仑创作，于是，《英雄交响曲》应运而生，据说，其原稿标题为《拿破仑·波拿巴大交响曲》。

这首交响曲在1804年完成了，贝多芬欲将此曲献给拿破仑，但此时巴黎却传来拿破仑要称帝的消息。这位拥护共和制的作曲家顿感理想破灭，他将总谱扉页撕去，愤然说道：“拿破仑也不过是一个普通人，现在为了实现自己的野心，竟罔顾全人类的利益，变成了高居人上的暴君！”随后，贝多芬将此曲名字改为《英雄交响曲——为纪念一位伟人而作》。

几年后，贝多芬还创作了另一个与拿破仑相关的曲子——《威灵顿的胜利》也被称为《战争交响曲》。1813年6月21日，英国将军威灵顿趁拿破仑出师俄国不利，率领远征军讨伐法国军队，迫使拿破仑下台。贝多芬受此事启发，用《战争交响曲》讴歌了威灵顿的胜利，从那以后，贝多芬的拿破仑情结才算正式结束了。

所以，也有人认为，不能完全地将《英雄交响曲》看作一部描绘拿破仑形象的作品，它是贝多芬对英雄这一形象的抽象理解。当拿破仑维护共和制的时候，贝多芬才将其看作英雄。相反，拿破仑称帝时，他的形象就脱离了贝多芬的创作初衷，贝多芬的创作是纯粹而抽象的，并不指代某一具体人物。

贝多芬的《英雄交响曲》是谁而创作的

是为拿破仑创作的。

贝多芬在创作此曲时，是以拿破仑为对象而创作的，因此他在总谱扉页上写有“题献给波拿巴”的字样。

当他听说拿破仑称帝时，大怒而叫道：这个人也不过是个凡夫俗子罢了，为了满足自己的野心，大肆蹂躏全人类的权利，把自己置于万人之上，成为了一个独裁者。然后，愤而扯破总谱的封面，以致扉页都被擦破。1804年10月此曲出版讨，改名为“为纪念一个伟大的人物而写的交响曲”。

扩展资料：

后世影响

《降E大调第三交响曲》的出现，标志着欧洲音乐历史中具有重要社会政治意义的题材第一次进入交响乐这个音乐体裁的领域。这是贝多芬的重要贡献。

贝多芬不仅使代表中心形象的主题成为奏鸣曲式的第一乐章的核心，而且使它贯穿交响曲的各个乐章，形成整个交响曲内部的有机统一，这种贯穿发展把乐曲一步步推向最后的**。与此同时，贝多芬还把革命的法国经常为牺牲者们举行群众性葬礼采用的音乐体裁引进这部交响曲作为慢乐章。

用充满清新活力的、泼辣的谐谑曲代替了通常作为交响曲第三乐章的宫廷典雅风格的小步舞曲。这样，整个交响乐套曲的面貌焕然一新。

英雄交响曲是谁的作品

贝多芬。

《英雄交响曲》（The Symphony No.3 in E flat major）又名《降E大调第三交响曲》，是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬作于1804年的交响曲，作品55号。

交响曲第一乐章描绘了英雄在战斗中成长；第二乐章是葬礼进行曲，亦是贝多芬独创；第三乐章是谐谑曲；第四乐章是凯旋进行曲式的终曲。

作者介绍：

路德维希·凡·贝多芬 （Ludwig van Beethoven， 1770年12月16日或17日—1827年3月26日），出生于神圣罗马帝国-科隆选侯国的波恩，维也纳古典乐派代表人物之一，欧洲古典主义时期作曲家。

贝多芬在父亲严厉苛刻的教育下度过了童年，造就了他倔强、敏感激动的性格。22岁开始终生定居于维也纳，创作于1803年至1804年间的《第三交响曲》标志着其创作进入成熟阶段。

此后20余年间，他数量众多的音乐作品通过强烈的艺术感染力和宏伟气魄，将古典主义音乐推向高峰，并预示了19世纪浪漫主义音乐的到来。1827年3月26日，贝多芬于维也纳逝世，享年57岁。

贝多芬一生创作题材广泛，重要作品包括9部交响曲、1部歌剧、32首钢琴奏鸣曲、5首钢琴协奏曲、多首管弦乐序曲及小提琴、大提琴奏鸣曲等。

因其对古典音乐的重大贡献，对奏鸣曲式和交响曲套曲结构的发展和创新，而被后世尊称为“乐圣”、“交响乐之王”。

贝多芬的英雄交响曲

《降E大调第三交响曲》（TheSymphonyNo.3inEflatmajor，Op.55，又名《英雄交响曲》），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬作于1804年的交响曲，作品55号。

这首交响曲从内容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和声与节奏新颖自由。他在曲式结构上作了革新，如用一首庄严的葬礼进行曲作为第二乐章，用一首谐谑曲作为第三乐章，都是前所未有的。全曲宏伟壮阔。

英雄交响曲表达了作者对什么的渴望

巜英雄交响曲》是贝多芬1804年创造的降E大调的第三交响曲。当时他很崇拜拿破仑。把拿破仑当作是一个资产阶级革命的英雄。并打算把这部交响曲送给拿破仑。但得知拿破仑在5月18日接受了皇帝的称号时。他的内心感觉受到了极大的伤害。他撕掉了总谱贵赠拿破伦的首页。改成“为纪念一位伟人而作的英雄交响曲”这就是《英雄交响曲》的创作背景。贝多芬是一个共和主义者，他极度反感君王制，痛恨独裁者。这部英雄交响曲多少也渗入了他渴望共和的意愿吧。

《英雄交响曲》是谁创作的

《英雄交响曲》是贝多芬创作的。

路德维希·凡·贝多芬 （1770年12月16日或17日—1827年3月26日），出生于神圣罗马帝国-科隆选侯国的波恩，维也纳古典乐派代表人物之一，欧洲古典主义时期作曲家。

贝多芬在父亲严厉苛刻的教育下度过了童年，造就了他倔强、敏感激动的性格。22岁开始终生定居于维也纳，创作于1803年至1804年间的《第三交响曲》标志着其创作进入成熟阶段。

此后20余年间，他数量众多的音乐作品通过强烈的艺术感染力和宏伟气魄，将古典主义音乐推向高峰，并预示了19世纪浪漫主义音乐的到来。1827年3月26日，贝多芬于维也纳逝世，享年57岁。

《英雄交响曲》的后世影响：

从作曲技术上讲，《英雄交响曲》是一部革命性的作品，长度和复杂度前所未有。在两个序奏和弦之后，它以一个简单得难以设想的、建立在降E大调三和弦上的主题开始，但是又忽然出现了一个意想不到的升C，在整个乐章进程中带来了没完没了的变奏和展开。

除了常用的第二主题和结尾主题外，还有许多过渡性的动机，在整个乐章中十分醒目。